现货EL croquis 179/180中文版 建筑素描 SANAA 妹岛和世西泽立卫

《建筑素描》（EL Croquis）2015年第四、五期合集“SANAA•妹岛和世•西泽立卫2011-2015：延续性体系”（SANAA • KazuyoSejima • RyueNishizawa 2011-2015: Continuity Systems），是继1996年SANAA成立一年时第一次载入《建筑素描》（EL Croquis）以来，第六次的重磅回归，同时也是恰逢SANAA事务所成立二十周年。十九年前《建筑素描》（EL Croquis）刚发掘妹岛和世，当时的妹岛才40岁，代表着日本的年轻一代，相对于老一代日本建筑师对瞬息万变的当代社会的顽固抵抗，妹岛却以开放的姿态徜徉于当下，对各类建筑实验心存好奇。十九年之后的今天，妹岛和世和西泽立卫这两位建筑师在设计创作上是否有所改变，还是延续以往的创作并进一步深入呢？

       与以往的SANAA专辑不同，本次合集的雄心是在世界建筑史的谱系上定位SANAA。ELcroquis的编辑极具慧眼，见识独道，用开篇专访提纲挈领地统筹起所有评论文章和整本作品，将妹岛和世和西泽立卫的设计哲学和建筑作品纳入到整个现代建筑的思想和实践范畴中来，不再用“日本”作为二者的标签，而重新以西方建筑人的视角予以定位。合集总共用404页的篇幅，启用一篇专访、三篇大评论文章，向读者深入介绍两位建筑师获得普利兹克建筑奖之后的项目，并探讨在事务所里两位建筑师的合作方式、以及单独做设计的工作体系。

妹岛和世与西泽立卫 

       全书主题“延续性体系”（Continuity Systems）来自专辑开篇的专访《延续性体系：与妹岛和世和西泽立卫的对话》（Continuity Systems: A Conversation with KazuyoSejima&RyueNishizawa），传达出《建筑素描》（EL Croquis）的编辑对妹岛和世和西泽立卫两位建筑师和作品的定位，即这种延续性不仅仅是SANAA建立的二十年里在工作体系上保持的延续性，也不仅仅是他们对室内外空间延续性的设计理念，而且还是其作品和哲学对现代主义建筑在理论上和实践上的延续和升华。

       开篇专访的访谈人伊玛库拉达•马伦达（ImmaculadaMaluenda）和恩里克•安卡波（Enrique Encabo）是西班牙建筑师兼评论家，为全球媒体撰写过大量评论文章，对妹岛和世和西泽立卫的作品极为了解，因此访谈问题也深刻且颇具方向性。专访中，妹岛和世和西泽立卫认为他们始终延续着过去二十年里两个路径的设计思路，并未有大不同。即在室内使用电脑辅助功能排布（过去是二维，现在是三维），在室外使用大量模型推敲建筑与城市的关系，并希望逐步将二者结合起来考虑，从设计和体验上，实现室内和室外的延续性。更进一铂访谈引向了两位建筑师的建筑全球观，从小尺度到大尺度的延续性，一路揭开二人对多样性的坚持和实践。

《延续性体系：与妹岛和世和西泽立卫的对话》

       三篇评论文章分别从不同的层次和方面阐述了SANAA作品是对现代主义建筑的延续，但是这种延续不是单纯的追随或推陈出新，而是对原有概念的颠覆和革新。

     《纤薄能有多薄？》（How thin is thin @）作为篇首的评论文章，旨在将SANAA的建筑实践定位到现代主义建筑的图谱里，由哥伦比亚大学建筑学院荣誉院长马克•威格力（Mark Wigley）教授撰写。文章从“纤薄性”的概念开启讨论，在对比分析了SANAA的设计概念与现代主义建筑早期对纤薄性的追求之后，指出SANAA重新阐释了“用更少实现更多”，“他们所做的最多的就是如何将最少的一面展示出来”。  

哥伦比亚大学教授马克·威格力的评论文章

《纤薄能有多薄？》

         所有项目介绍之后，呈上的是评论文章《精炼主义和折中态度：替代风格的工作方法》（REFINATIONISMS AND ECLECTITUDES: On working methods that substitute styles），由费德里科•索里亚诺（Federico Soriano）执笔，他既是马德里理工大学建筑项目学院院长，也开设个人建筑师事务所，教学+实践的双重身份让他能够从实践建筑师的角度，在设计操作层面开启对SANAA工作方法的系统解读。文中，他用“精炼主义”和“折中态度”来解释妹岛和西泽如何在作品中保持延续性和一致性，风格或形式的一致性只是一种偶然，真正让建筑师彼此不同的是他们各自的设计体系，而能保持延续性和一致性的也正是设计体系。

建筑媒体人费德里科·索里亚诺的评论文章

《精炼主义和折中态度：替代风格的工作方法》

       然而剖析的深度并不局限于建筑学，为了进一步对SANAA设计哲学进行探轶，本书更是拓宽到社会学等学科领域和文化范畴。篇尾特别邀请了普林斯顿大学建筑学院的教授贝奥特利兹•科伦米娜（Beatriz Colomina）教授撰写评论文章《模糊的视野》（Unclear Visions），她作为本专辑唯一的女性评论人，和跨学科学者，提出了更具颠覆性的解读。她指出，现代主义建筑与X射线在那个年代好似有着天然的，都让身处其中的人们毫无隐私可言，完全暴露在公众视野之下。由此，建筑的边界已然无法界定私密空间，一切变得模糊而具争议。而SANAA却在最公共的空间里利用这一丝模糊性，创造出一片私密空间。这颠覆了以往人们对SANAA作品“透明性”的认识。

普林斯顿大学教授贝奥特利兹·科伦米娜的评论文章

《模糊的视野》

刊登在本期《建筑素描》（El Croquis）杂志上的这29个作品，是对SANAA、妹岛和世和西泽立卫三个工作室工作体系的最佳阐释。其中包含SANAA事务所的12个项目，妹岛和世工作室的9个项目以及西泽立卫工作室的8个项目。建筑类型包括住宅、文化设施和办公建筑。他们实践的地域范围也从日本远播至亚洲其他国家、欧洲和南美洲。